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我們的兒童大多數是自由奔放的，而非執著或僵化的。例如小民，因為他經驗過一些東西，所以能夠想起一些東西，當他在想時，思維就集中于他所要畫的經驗上。他的思考過程能自己去想和集中注意力 —— 被激發了。這種內心的思想過程在創造活動中扮演著重要角色。對他而言，他只會把他所知曉及他認為重要的事情做為創作內容，而他之所以認為重要，是因為他對那些事物多少建立了有所感應的關系。因此，感情的作用在他的創作過程里非常重要。假設小民要畫 “他跟別的小孩在院子里游戲” 時，因為他看著院子里的蘋果樹成長，所以畫了不少大花蕾，他之所以把花蕾畫進去，是因為他感覺它很重要，是他知識、觀察以及經驗的一部分。而小強只喜歡爬樹，花蕾對他并無意義，因此在他的畫里并未出現花蕾。小民對愛蓮的衣裳感到興趣，他喜歡愛蓮，因此，他在愛蓮身上畫了最多的細節部分，因為他覺得愛蓮很重要，所以他把愛蓮畫得比別的東西還大。他的畫和其他的兒童畫一樣，并不是客觀的表現，相反，它表現了喜愛與厭惡，以及他對周圍世界的感情，不僅是表現他所知的，也表現他的感覺、視覺和觸覺。

維克多·羅恩菲德

世上之事，難說得很。親如父子兄弟，也有信不過的時候。

金庸

I don't let anyone make me feel small.

我不讓任何人讓我感到渺小。

瑪麗亞·凱莉

大抵格物之功，心官與耳目均用，學問為主而思辨輔之，所思所辦者，皆其所學問之事。

釋義：從天下的角度看，應遵循天下的公理，天下不是某一姓的私有財產。

王夫之

我真正尋找的是擁有非凡能力的人，遇到真正困難的問題，并克服它們，確認他們是否有重大成就，和別人合作解決問題時，是否更負責。

埃隆·馬斯克

幸福就在你的腳下，只要你愿意低下頭來尋找。

第歐根尼

昆侖元氣，實生慶云。

陳子昂

I don't think about the audience when I'm acting. I think about the character and the story.

我在表演時不會考慮觀眾。我會考慮角色和故事。

本尼西奧·德爾·托羅

我將會是這個家庭沖突和麻煩的導火索。我父親痛苦不堪，他就像是一條情感濕潤的毛巾，我和這位姑娘抓住這條毛巾的兩端使勁絞著，直到把里面的情感絞干為止。

余華

無論誰，在他接受用部屬的鮮血、朋友的犧牲掙來的歡呼時，永遠要記住謙卑。

艾森豪威爾

我們的心，都有過滴血的時候，傷口或許好了，但是疤痕長留。

亦舒

每個犯罪都有一個故事，每個故事都有一個真相。

"Every crime has a story, and every story has a truth."

伊恩·蘭金

如果你沒有合伙人，沒有一兩個核心團隊成員的話，最好不要成立公司。因為一開始就注定這家創業公司的基因有問題。一定要先找人、再找錢。當你已經找到錢，再去找一個人的話，你已經是被市場定價的人。這時候對于隨后加入的合伙人來說，你給他多少都是一種給予、施舍，而不是說兩個人一起定價，一起尋找市場的承認。

徐小平

故事的力量不在于它的真實性，而在于它讓我們感受到某種東西的能力。

"The power of a story lies not in its truth, but in its ability to make us feel something."

愛德華·P·瓊斯

功名富貴，悉由命走，絲毫不能自主。

曾國藩

在春天的日子里，扎上一條紅紗巾，到野外的綠草地上，靜靜地曬太陽，聽螞蟻在石子上行走的聲音。

畢淑敏

偉大的成績和辛勤的勞動成正比例，有一分勞動就有一分收獲，日積月累，從少到多，奇跡就可以創造出來。

魯迅

一切優秀的品質可以相互被感知，被識別，被猜度出來；如果你想被人尊敬，就得跟可尊敬的人生活在一起。

拉布呂耶爾

年輕人最不好、最不能要的就是只抱怨但提不出建設性、成長性的方案。抱怨和批評只能讓彼此負重前行，無益于彼此。

梁永安

大雪漫天，爐燈小坐，人縮如猬，豪氣欲銷，宜讀《水滸·林沖走雪》一篇。

張恨水

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