古风名字,古风君子以泽,小说网

電影已經開場了。我們跟著女引座員，跌跌撞撞摸著走，我感到自己像個偷渡者。在我們的頭頂上方，一束白光穿過大廳，白光中灰塵在歡蹦亂跳，煙霧在翩翩起舞，空中鳴響著一架鋼琴的聲音，紫色的梨在墻上閃閃發亮，消毒劑的氣味直沖我的嗓子眼。在這擠滿人的夜晚，這些梨和氣味弄得我迷迷糊糊，我仿佛在吞食那些太平燈，全身都充滿了它們的酸甜味兒。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

大資產階級在受到伏爾泰懷疑宗教的思想影響之后，孕育了拋棄基督教信仰的運動。這場緩慢的運動，進行了一個世紀才波及到社會的各個階層，我的家也受到了影響。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

從寫每部小說，我已明白一個孩子已經進入玻璃宮殿。對我來說，寫作即存在；我擺脫了成年人，我的存在只是為了寫作；如果說：“我”，這指的就是寫作的我。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

布斯納路易?布斯納和儒勒?凡爾納總是不失時機地給人傳授知識。他們在最關鍵的時刻中斷故事，著重描寫一株毒草，一座土著人居所。作為讀者，我跳過這些專題技術性描寫；作為作者，我的小說充斥了這類東西。日暮黃昏，陰影籠罩餐室的時候，我把小書桌推到窗前，焦慮油然再起。我筆下的主人公個個高尚絕倫，起先懷才不遇，后來一鳴驚人，他們對我百依百順，正說明他們毫無定見。這時候，它來了：一個使人暈頭轉向的生物吸引著我，但迷離恍惚，要看清，必須把它描摹下來。我趕緊結束正在展開的奇遇，把我筆下的各種人物帶到地球的另一端，一般在海底或地下，我急于讓他們面臨新的危險，讓他們臨時充當潛水員或地質學者，發現那個怪物的蹤跡，跟上去，突然與它相遇。與此同時，在我筆下出現火眼章魚，二十噸重的甲殼動物，會說話的巨蜘蛛蟹。其實這個怪物就是我這個魔童：我的百無聊賴，我對死亡的恐懼，我的庸俗和反常。當時我并沒有認出自己，邪惡的東西一經問世就跟我作對，跟我勇敢的洞穴學者們作對，我為他們擔憂。我的心很激動，手不由己地寫下一行一行的文字，好像在念別人寫的東西一樣。我已開始發現自己。我幾乎什么也不是，充其量在從事一項毫無內容的活動，但這已經足夠了。我逃脫了喜?。何疫€沒有真下功夫，便已不再演戲了。說謊人在炮制謊言中發現了自己的真相。我在寫作中誕生，在這之前只不過是迷惑人的游戲；從寫第一部小說，我已明白一個孩子已經進入玻璃宮殿。對我來說，寫作即存在；我擺脫了成年人，我的存在只是為了寫作；如果我說“我”，這指的就是寫作的我。不管怎么說，反正我領略了喜悅，我是屬于大家的孩子，卻和自己在私下幽會。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

別人能把握我們的情感的各個方面，但把握不住情感的力量，即情感的真誠程度。行為本身不能作為標準，除非人們已經證明這些行為不是表面的姿態，但這總不是很容易做到的。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

奧雷斯特將繼續他的路途，他依然是無法辯解的，毫無理由的，他孤身一人，無依無靠，象一個英雄，也象任何人一樣。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

這件意外的小事加深了我們的聯系，我拉著母親的手，趾高氣揚地邁著小步快速走著。確信自己在保護著她。這是那些年代留下的回憶嗎？是的，時至今日，每當看到某個一本正經的孩子對受保護的母親說話，樣子鄭重其事，溫情脈脈，我便感到由衷的高興。我喜歡這種甜蜜而孤僻的友情，世間俗人之間沒有這種情誼，因為這不合他們的常情。我久久凝視這樣一對對無邪的伴侶，等我意識到自己是一個男子時，趕緊轉過頭去。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

在我看來，決定速度快慢的不是在一定時間內跑過的路程，而是起跑突破的力量。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

我喜歡這種難以克服的阻力，因為每每我都敗下陣來。我莫名其妙，精疲力盡，領略著似懂非懂、模棱兩可所激起的快感，這就是所謂世界的厚度吧。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

我通過眼晴往腦子里灌進一些有毒的詞兒，這些詞的含義比我原先知道的要豐富得多。虛構的故事與我并不相干，但故事人物怒不可遏的言語有一種外來的力量，在我身上引起一種難以忍受的憂傷，簡直能把一個人的生命給毀了：我是否也會感染中毒而死呢？

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

我當時關注的問題是永垂不朽。當年歲增長之后，一切都變了，好好干已經不夠，必須一個小時比一個小時干得更好。我只有一條原則：向上攀登。為了培養我的抱負并掩蓋其過分，我求助于普遍的經驗：我想在童年動搖不定的進步中看到我命運的初步成果。這種實實在在的進步，雖然微小和平常，卻給了我感到自己往上升的幻覺。在公共場合，我公開接受同班級和同代人的觀念：我們受益于既得的成績，得益于已有的經驗。過去豐富了現在。在單獨一個時，我遠遠沒有感到滿足。我不能接受從外部獲得的存在，不能接受通過惰性保持的存在，不能接受內心活動受前人活動的制約的說法。既然我是未來的人們所期待的對象，那我干脆跳躍前進，堂堂正正，一氣呵成，每時每刻都是我的不斷再生，我希望看到內心的情感迸發出火花。為什么非要過去來豐富我呢？過去對我沒有作用，相反，是我自己從死灰中再生，用不斷的創新把自己從虛無中解脫出來。我越再生越完好、越善于運用內心的惰性儲存，道理很簡單，因為我越接近死亡越看清死亡的真相。人們常對我說，過去推動著我們，但我深信未來吸引著我。要是我感到自己干活拖沓，或才能施展緩慢，我就會不高興。我把資產階級的進取精神硬塞進心里，把它變成了內燃機。我讓過去向現在低頭，讓現在向未來屈服；把平穩的進化論改變成間斷的革命災變說。幾年前有人向我指出，我的戲劇和小說中的人物在危急時刻突然做出決定。眨眼之間，《蒼蠅》中的俄瑞忒斯就轉變了。自然如此，因為我按自己的形象塑造我的人物，并非原封不動地照搬我的形象，而是按照我渴望成為的形象加以塑造。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

他行之有理，過分喜歡孩子和畜生，其實是厭惡人類。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

任何事情都不是無可救藥的，實際上什么都沒有變動；表面上的騷動徒勞無功，掩飾不了死一般的寂靜，然而死氣沉沉正是我們應守的本分。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

確實，我知道自己沒有天才，我無所謂；然而，可望而不可即的英雄主義卻成了我激情唯一的目標。這是指引內心貧乏者的火焰，內心貧乏和感到自己無用，促使我抓住英雄主義舍不得放下。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

其實我至少有五百頁，我就是長篇故事的主人公，結尾圓滿。這個故事，我早已停止對自己講了，有什么用呢？無非使自己感到浪漫罷了。尷尬的老婦人，陶器上的花朵和整個商店被時間往后拋。黑裙子褪色了，聲音模糊不清了，我可憐的外祖母，故事的第二部分肯定見不著她了。我則是故事的開始，中間和結尾，三者集中在一個小小的孩子身上，所以也可以說我是老小孩，死小孩，在此地默默無聞地被埋在比我還高的盆子堆里，在外面，在遙遠的地方，則享受著聲譽帶來的無上哀榮，我是處在行程起點的原子，也是與終點撞擊后反彈回來的振波。起點和終點集中于我，兩面向我夾攻。我一手碰到我的墳墓，一手抓住我的搖籃。我感到自己生命短暫而輝煌，好似一個消失在黑暗中的閃電。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

二十億人躺著安睡，唯有我，孑然一身為他們站崗放哨。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

“兩千年來基督教經受了時間的考驗，確立了自己的地位?；浇唐占暗矫總€人，人們希望在教士的目光中，在半明半暗的教堂里，看到基督教的信念閃閃發光，從而使他們的靈魂受到照耀，而誰也不需要對之身體力行。這是公共的遺產。上流社會相信上帝，為的是不理會上帝。

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

這時外祖父坐在最高榮譽的席位上莊嚴宣布：“今天這里缺少一個人物，他就是西蒙諾。”我心里受到極大的震動

讓-保爾·薩特 / 《文字生涯》

這兩次做鬼臉，如今想起來，當時無非是想保護自己。我用臉部肌肉運動來剎住羞愧迅速外露，然后把我的不幸推到極端，由此把我從不幸中解救出來。為了不丟臉，我趕緊采取卑躬屈膝的態度，干脆拋棄討人喜歡的手段，以便忘記我曾用過乃至用過這種手段。為此目的，鏡子幫了我很大的忙。我讓鏡子向我表明我是一個丑八怪，如果鏡子能做到這一點，我辛酸的內疚就會變成隱之心。但主要是因為失敗使我看清我的奴性，于是乎我使自己變得面目可憎，為的是不讓奴性發展，為的是與人們斷絕關系，并使人們拋棄我。上演惡的喜劇為的是跟善的喜劇針鋒相對。從前扮演埃利亞桑，現在扮演加西莫多①了。 122

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