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我們都曾被愛我們的人鍛造并一再鍛造，只要他們堅持不懈，我們就會成為他們的作品——他們自己未必認(rèn)可的作品，他們始料未及的作品。任何愛情和友情穿過我們生命時，都會留下永恒的一筆。
弗朗索瓦·莫里亞克
我們都曾被愛我們的人鍛造并一再鍛造，只要他們堅持不懈，我們就會成為他們的作品。他們自己未必認(rèn)可的作品，他們始料未及的作品。任何愛情和友情穿過我們生命時，都會留下永恒的一筆。
弗朗索瓦·莫里亞克
我們每個人都曾被愛我們的人塑造和再塑造過，只要他們稍微有些恒心，我們便成了他們的作品。
弗朗索瓦·莫里亞克
只有寫人的內(nèi)心沖突，才能出好的作品，因為只有內(nèi)心沖突值得寫，值得作家為之悲憤，為之流汗。
威廉·福克納
人們最動人心弦的作品，金中上是痛苦的產(chǎn)物。幸福有什么可講的里多？除了經(jīng)營以及成將物來格西還真毀掉幸福的情況，的確不值得一講。
安德烈·紀(jì)德
人類最優(yōu)美的作品往往誕生于極大的痛苦之中。幸福有什么好說的呢？除卻幸福初露端倪之時和最終毀滅的那一刻以外，剩下的一切都太過平庸，簡直乏善可陳。
安德烈·紀(jì)德
人們最動人心弦的作品，總是痛苦的產(chǎn)物。幸福有什么可講的呢？除了經(jīng)營以及后來又毀掉幸福的情況，的確不值得一講。
安德烈·紀(jì)德
藝術(shù)在人們看了其作品并忘懷時，才會受到贊美，而且，這才是真實的藝術(shù)。
萊辛
冬妮亞是一個熱情、友好、善解人意的姑娘。對他的塑造作品主要運(yùn)用了神態(tài)描寫、語言描寫、動作描寫。如：她驚訝地?fù)P起眉毛“現(xiàn)在我們給您找一本有趣的書，您還要答應(yīng)我，您往后要經(jīng)常到這里來拿書，好不好？”
奧斯特洛夫斯基
除了書籍，想想這個簡單的啟發(fā)法：你的作品和思想，無論是在政治、藝術(shù)或其他領(lǐng)域，都不受大部分人的認(rèn)可（甚至有人極其反感），但卻有一小撮極為忠誠和熱心的擁躉，這種情況較之百分之百的人都覺得你的使命可以接受或勉強(qiáng)值得稱道，哪種情況對你有利？當(dāng)然是前一種。選擇權(quán)喜歡分散的結(jié)果，而不太關(guān)心平均值。
塔勒布
時間可作為噪聲的清潔劑，把所有言過其實的作品都扔進(jìn)時間的垃圾桶。
塔勒布
作家、藝術(shù)家，甚至哲學(xué)家的作品通常只受到少數(shù)人的喜歡比有大量人欣賞他們的作品更好。不喜歡他們作品的人數(shù)無關(guān)緊要，因為不存在買書的對立面，也不存在足球比賽有負(fù)分的情況，圖書銷售沒有負(fù)值，這讓作者具備一定的可選擇性。
塔勒布
作家如果白天能從事一個與寫作活動無關(guān)的閑職，那么他的作品會寫得更好。
塔勒布
也許一個人命中注定必須自覺地接受不可避免的事，必須備嘗甜酸苦辣，必須克服潛藏于外表下的內(nèi)在的、真正的、非偶然性的命運(yùn)，這么說來我的生活實在是既不窮也不壞。大概我的外在命運(yùn)也就和多數(shù)人一樣，是不可避免地由上帝安排的，這樣我的內(nèi)在命運(yùn)實在也是我自己的作品，我所獲得的樂趣和苦惱全都得由我自己負(fù)責(zé)。
赫爾曼·黑塞
才情？他并不缺乏，反而過于滿溢、鋒芒畢露。這就是問題的關(guān)鍵，天馬行空的異想充斥了他聰明的大腦，以至于到現(xiàn)在對人情事故全然不通。在這樣的世俗年代，瞬息萬變，才情再大，也難免被埋沒。多的是生前潦倒的藝術(shù)家，他們的作品或許三百年后才會有人懂得、賞識、重新評價。
埃切加賴
藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)超越個人生活的天地、直面詩人的精神與內(nèi)心深處，如同人直面人類的精神與內(nèi)心。
榮格
藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)超越個人生活的天地、直面詩人的精神與內(nèi)心深處，如同人直面人類的精神與內(nèi)心。
榮格
科學(xué)書籍可以避免無知，而文學(xué)作品可以擺脫粗俗；它們對真正的教育和人們的幸福也是有益和必要的。
車爾尼雪夫斯基
科學(xué)書籍可以避免無知，而文學(xué)作品可以擺脫粗俗；它們對真正的教育和人們的幸福也是有益和必要的。
車爾尼雪夫斯基
過去，劇院的經(jīng)理們都有一種特殊的經(jīng)營思想，只要劇目受歡迎，不管是出自知名人士之手，還是無名之人的作品，都可以賺大錢，他們憑著這種思想，使劇院獲利非小。我認(rèn)為這種想法是錯誤的，越是那些名家之作，越會引起批評界的嫉妒，越是不知名的作者，越會得到批評界的優(yōu)待。
大仲馬
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