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The next chapter of American energy won't be written by clinging to old playbooks, but by those willing to rewrite them.
美國能源的下一章不會通過固守舊劇本而書寫，而是由那些愿意重寫劇本的人書寫。
最好的故事是那些讓你感覺與人性相連的故事。
"The best stories are the ones that make you feel connected to humanity."
The most dangerous art is the kind that makes you think.
最危險的藝術是讓人思考的那種。
我喜歡創造一個非常受控且非常具體的世界。
I like to create a world that is very controlled and very specific.
我當時關注的問題是永垂不朽。當年歲增長之后，一切都變了，好好干已經不夠，必須一個小時比一個小時干得更好。我只有一條原則：向上攀登。為了培養我的抱負并掩蓋其過分，我求助于普遍的經驗：我想在童年動搖不定的進步中看到我命運的初步成果。這種實實在在的進步，雖然微小和平常，卻給了我感到自己往上升的幻覺。在公共場合，我公開接受同班級和同代人的觀念：我們受益于既得的成績，得益于已有的經驗。過去豐富了現在。在單獨一個時，我遠遠沒有感到滿足。我不能接受從外部獲得的存在，不能接受通過惰性保持的存在，不能接受內心活動受前人活動的制約的說法。既然我是未來的人們所期待的對象，那我干脆跳躍前進，堂堂正正，一氣呵成，每時每刻都是我的不斷再生，我希望看到內心的情感迸發出火花。為什么非要過去來豐富我呢？過去對我沒有作用，相反，是我自己從死灰中再生，用不斷的創新把自己從虛無中解脫出來。我越再生越完好、越善于運用內心的惰性儲存，道理很簡單，因為我越接近死亡越看清死亡的真相。人們常對我說，過去推動著我們，但我深信未來吸引著我。要是我感到自己干活拖沓，或才能施展緩慢，我就會不高興。我把資產階級的進取精神硬塞進心里，把它變成了內燃機。我讓過去向現在低頭，讓現在向未來屈服；把平穩的進化論改變成間斷的革命災變說。幾年前有人向我指出，我的戲劇和小說中的人物在危急時刻突然做出決定。眨眼之間，《蒼蠅》中的俄瑞忒斯就轉變了。自然如此，因為我按自己的形象塑造我的人物，并非原封不動地照搬我的形象，而是按照我渴望成為的形象加以塑造。
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