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"The power of words lies not in their meaning, but in their ability to evoke emotions."
文字的力量不在于它們的意義，而在于它們喚起情感的能力。
我當時關注的問題是永垂不朽。當年歲增長之后，一切都變了，好好干已經不夠，必須一個小時比一個小時干得更好。我只有一條原則：向上攀登。為了培養我的抱負并掩蓋其過分，我求助于普遍的經驗：我想在童年動搖不定的進步中看到我命運的初步成果。這種實實在在的進步，雖然微小和平常，卻給了我感到自己往上升的幻覺。在公共場合，我公開接受同班級和同代人的觀念：我們受益于既得的成績，得益于已有的經驗。過去豐富了現在。在單獨一個時，我遠遠沒有感到滿足。我不能接受從外部獲得的存在，不能接受通過惰性保持的存在，不能接受內心活動受前人活動的制約的說法。既然我是未來的人們所期待的對象，那我干脆跳躍前進，堂堂正正，一氣呵成，每時每刻都是我的不斷再生，我希望看到內心的情感迸發出火花。為什么非要過去來豐富我呢？過去對我沒有作用，相反，是我自己從死灰中再生，用不斷的創新把自己從虛無中解脫出來。我越再生越完好、越善于運用內心的惰性儲存，道理很簡單，因為我越接近死亡越看清死亡的真相。人們常對我說，過去推動著我們，但我深信未來吸引著我。要是我感到自己干活拖沓，或才能施展緩慢，我就會不高興。我把資產階級的進取精神硬塞進心里，把它變成了內燃機。我讓過去向現在低頭，讓現在向未來屈服；把平穩的進化論改變成間斷的革命災變說。幾年前有人向我指出，我的戲劇和小說中的人物在危急時刻突然做出決定。眨眼之間，《蒼蠅》中的俄瑞忒斯就轉變了。自然如此，因為我按自己的形象塑造我的人物，并非原封不動地照搬我的形象，而是按照我渴望成為的形象加以塑造。
A program without a loop and a structured variable isn't worth writing.
沒有循環和結構化變量的程序不值得編寫。
神話是歷史選擇的一種言語：它不可能從事物的“本質”中演化出來。
Myth is a type of speech chosen by history: it cannot possibly evolve from the 'nature' of things.
我不畫我所看到的，我畫我所感受到的。
I don’t paint what I see. I paint what I feel.
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