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Adaptability is the greatest strength a company can have in today's volatile market.
To write is to breathe life into the silent corners of the soul.
"世界是一場游戲,而游戲是一個謊言。"
我當時關(guān)注的問題是永垂不朽。當年歲增長之后,一切都變了,好好干已經(jīng)不夠,必須一個小時比一個小時干得更好。我只有一條原則:向上攀登。為了培養(yǎng)我的抱負并掩蓋其過分,我求助于普遍的經(jīng)驗:我想在童年動搖不定的進步中看到我命運的初步成果。這種實實在在的進步,雖然微小和平常,卻給了我感到自己往上升的幻覺。在公共場合,我公開接受同班級和同代人的觀念:我們受益于既得的成績,得益于已有的經(jīng)驗。過去豐富了現(xiàn)在。在單獨一個時,我遠遠沒有感到滿足。我不能接受從外部獲得的存在,不能接受通過惰性保持的存在,不能接受內(nèi)心活動受前人活動的制約的說法。既然我是未來的人們所期待的對象,那我干脆跳躍前進,堂堂正正,一氣呵成,每時每刻都是我的不斷再生,我希望看到內(nèi)心的情感迸發(fā)出火花。為什么非要過去來豐富我呢?過去對我沒有作用,相反,是我自己從死灰中再生,用不斷的創(chuàng)新把自己從虛無中解脫出來。我越再生越完好、越善于運用內(nèi)心的惰性儲存,道理很簡單,因為我越接近死亡越看清死亡的真相。人們常對我說,過去推動著我們,但我深信未來吸引著我。要是我感到自己干活拖沓,或才能施展緩慢,我就會不高興。我把資產(chǎn)階級的進取精神硬塞進心里,把它變成了內(nèi)燃機。我讓過去向現(xiàn)在低頭,讓現(xiàn)在向未來屈服;把平穩(wěn)的進化論改變成間斷的革命災變說。幾年前有人向我指出,我的戲劇和小說中的人物在危急時刻突然做出決定。眨眼之間,《蒼蠅》中的俄瑞忒斯就轉(zhuǎn)變了。自然如此,因為我按自己的形象塑造我的人物,并非原封不動地照搬我的形象,而是按照我渴望成為的形象加以塑造。
在被記錄之前,什么都沒有真正發(fā)生過。
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