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I think the best acting comes from a place of truth.
A forest without diversity is like a library with only one book.
布斯納路易?布斯納和儒勒?凡爾納總是不失時機地給人傳授知識。他們在最關鍵的時刻中斷故事,著重描寫一株毒草,一座土著人居所。作為讀者,我跳過這些專題技術性描寫;作為作者,我的小說充斥了這類東西。 日暮黃昏,陰影籠罩餐室的時候,我把小書桌推到窗前,焦慮油然再起。我筆下的主人公個個高尚絕倫,起先懷才不遇,后來一鳴驚人,他們對我百依百順,正說明他們毫無定見。這時候,它來了:一個使人暈頭轉向的生物吸引著我,但迷離恍惚,要看清,必須把它描摹下來。我趕緊結束正在展開的奇遇,把我筆下的各種人物帶到地球的另一端,一般在海底或地下,我急于讓他們面臨新的危險,讓他們臨時充當潛水員或地質學者,發現那個怪物的蹤跡,跟上去,突然與它相遇。與此同時,在我筆下出現火眼章魚,二十噸重的甲殼動物,會說話的巨蜘蛛蟹。其實這個怪物就是我這個魔童:我的百無聊賴,我對死亡的恐懼,我的庸俗和反常。當時我并沒有認出自己,邪惡的東西一經問世就跟我作對,跟我勇敢的洞穴學者們作對,我為他們擔憂。我的心很激動,手不由己地寫下一行一行的文字,好像在念別人寫的東西一樣。 我已開始發現自己。我幾乎什么也不是,充其量在從事一項毫無內容的活動,但這已經足夠了。我逃脫了喜劇:我還沒有真下功夫,便已不再演戲了。說謊人在炮制謊言中發現了自己的真相。我在寫作中誕生,在這之前只不過是迷惑人的游戲;從寫第一部小說,我已明白一個孩子已經進入玻璃宮殿。對我來說,寫作即存在;我擺脫了成年人,我的存在只是為了寫作;如果我說“我”,這指的就是寫作的我。不管怎么說,反正我領略了喜悅,我是屬于大家的孩子,卻和自己在私下幽會。
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