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生活就像海洋，只有意志堅強的人，才能到達彼岸。
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其實
其實我想，人呢，還是應該抵制誘惑拒絕試探，說實話，如果在這樣一種試探的環(huán)境下，人其實很難避免試探，所以人是應該遠離試探，不要給自己試探的機會，因為人嘛他都有好賭的心理……但是人都喜歡過不安定的生活，這就是為什么很多時候人會毀掉自己的幸福，因為這種幸福是平靜的。
羅翔
我知道你害怕浪費時間。其實這不浪費。瘋愛才不浪費時間呢，瘋完了去干事兒，那才有效率呢?？偙茸谶@兒傻想、不振作好得多。我知道你就不大想我，就是在一起的時候，你也會為浪費時間追悔。當然你也覺得幸福，不過你挺沉得住氣。你還能這么想，老這樣不成，學業(yè)都荒廢了。
王小波
頭疼，什么也干不下去，想和你說話。你知道嗎？我常常想全心全意地愛上一個人，然后就把我的一切獻給他。真的，我有這么一種欲望。但是有一個條件，就是這個人必須值得我愛。而你，你！我早就覺得，你這樣的心靈是應該得到一切的，我的好人兒！你知道你有多好嗎？你知道你自己的價值嗎？就像我不知道我自己一樣，你多半也不知道你自己。記得那是我們認識之初，有一次你對我說：有的人，是無價之寶。我是多么感動呵。對了，我常常這樣想，誰把我放在心里的這種位置上，我才能把自己的一切給他。不能給一個不咸不淡的人，不能給一個不冷不熱的人，不能給一個不死不活的人，因為他不配，他根本不配。我要愛，就要愛的熱烈，愛的甜蜜，愛的永遠愛不夠。我憑什么要求這樣的愛呢？因為我要使他得到一切，我要把我的全部身心、全部熱情、全部靈魂，連帶它的一切情緒、一切細微的變化、活動、感觸，它的一切甜蜜、悲傷、絕望、掙扎、嘆息，它的全部溫柔、善良，它的全部高尚、渺小、優(yōu)點、缺點都給他，還有我的愿望、幻想，一切、一切。我幸福地憶起你過去說過的：你喜歡我的心靈的一舉一動。真的，你真的覺得它很有意思嗎？它能給你帶來快樂嗎？其實它不是也很貧乏、很普通嗎？唉，人生呵，人生呵。是不是有人說過：人生是宇宙的逆旅？我們走呵，走呵，不停地走，也不知要到哪兒去，去做什么。
王小波
我老把和你在一起的時間當節(jié)日來度過，我看你也是。其實這也不對。我們應當把我們的生活交織起來。不光有節(jié)日，還有艱苦的工作日。你說對嗎？也許我是胡說。
王小波
為什么在路上就高興呢？因為活了還要死，兩個人在一起不孤單。還要走好長的路呢，走長路兩個人好。還要做好多事呢。我瘋了吧，和你胡扯一通，下一次見了我你可別掄起鞋底子來打我。和你說什么呢？你愛哭，說錯了你就哭。其實你沒說愛我。就是說，不愛我。說起這個我有點喪氣。現(xiàn)在我要吹口哨。不逼你。
王小波
看著大家在一起染布，一起吃飯，其實各人揣著各人的心思。
劉震云
人人都有缺點，談戀愛的男女雙方都是如此。問題不在于找一個全無缺點的對象，而是要找一個雙方缺點都能各自認識，各自承認，愿意逐漸改，同時能彼此容忍的伴侶（此點很重要。有些缺點雙方都能容忍；有些則不能容忍，日子一久即造成裂痕）。最好雙方盡量自然，不要做作，各人都拿出真面目來，優(yōu)缺點一起讓對方看到。必須彼此看到了優(yōu)點，也看到了缺點，覺得都可以相忍相讓，不會影響大局的時候，才談得上進一步的了解；否則只能做一個普通的朋友?？墒且耆闯霰舜说膬?yōu)缺點，需要相當時間，也需要各種大大小小的事故來考驗；絕對急不來！更不能輕易下結論（不論是好的結論或壞的結論）！唯有極坦白，才能暴露自己；而暴露自己的缺點總是越早越好，越晚越糟！為了求戀愛成功而盡量隱藏自己的缺點的人其實是愚蠢的。當然，在戀愛中不知不覺表現(xiàn)出自己的光明面，不知不覺隱藏自己的缺點，不在此例。因為這是人的本能，而且也證明愛情能促使我們進步，往善與美的方向發(fā)展。這正是愛情的偉大之處，也是古往今來的詩人歌頌愛情的主要原因。
傅雷
我們的社會里常常是以規(guī)規(guī)矩矩，安分守己，實際上是盲從的青年為好青年的標準，其實這是多么武斷與狹窄?。?/a>
傅雷
教條主義的嚴重，就在于完全把人的思想限制住了，我想這是說明人類還沒有脫離宗教情緒的控制，人們還是懶得用腦子，盲從究竟是最容易的。中國人雖然從來不是一個宗教民族，但幾千年的封建社會，究竟是教條八股的大本營，那些東西根深蒂固，現(xiàn)在常常搖身一變，戴著馬克思主義的面具出現(xiàn)。要說帽子，恐怕也要數(shù)中國第一，我們各種“主義”帽子之多，在國外是不能想象的：把一切非原則的問題，都提到原則高度上來，美其名曰站穩(wěn)立場，儼然是馬克思主義的忠誠信徒，其實我覺得那只是一種舊教條的新翻版而已。
傅雷
好像世界上公認有個現(xiàn)象：一個音樂家（指演奏家）大多只能限于演奏某幾個作曲家的作品。其實這種人只能稱為演奏家而不是藝術家。因為他們的胸襟不夠寬廣，容受不了廣大的藝術天地，接受不了變化無窮的形與色。假如一個人永遠能開墾自己心中的園地，了解任何藝術品都不應該有問題的。
傅雷
中國藝術有一個特點，能用最簡單最概括，同時最有品味的方法來表現(xiàn)極豐富的意義，而最妙的就在于樸實，任何人都能很快的領會。王國維論詞有“隔”與“不隔”之別，其實就是這個意思。任何藝術創(chuàng)造都脫離不了這樣一個原則，歸根結底，就是一個藝術家是不是真誠的問題。
傅雷
可見任何藝術最難的是“完整”！你提到perfection［完美］，其實perfection［完美］根本不存在的，整個人生、世界、宇宙，都談不上perfection［完美］。要就是存在于哲學家的理想和政治家的理想之中。我們一輩子的追求，有史以來多少世代的人的追求，無非是perfection［完美］，但永遠是追求不到的，因為人的理想、幻想，永無止境，所以perfection［完美］像水中月、鏡中花，始終可望而不可即。但能在某一個階段求得總體的“完整”或是比較的“完整”，已經(jīng)很不差了。
傅雷
青年人最容易給人一個“忘恩負義”的印象。其實他是眼睛望著前面，饑渴一般的忙著吸收新東西，并不一定是“忘恩負義”；但懂得這心理的人很少；你千萬不要讓人誤會。
傅雷
真正的藝術家，名副其實的藝術家，多半是在回想中和想象中過他的感情生活的。惟其能把感情生活升華才給人類留下這許多杰作。反復不已的、有始無終的，沒有結果也不可能有結果的戀愛，只會使人變成唐·璜，使人變得輕薄，使人——至少——對愛情感覺麻痹，無形中流于玩世不恭；而你知道，玩世不恭的禍害，不說別的，先就使你的藝術頹廢；假如每次都是真刀真槍，那么精力消耗太大，人壽幾何，全部貢獻給藝術還不夠，怎容你如此浪費！歌德的《少年維特之煩惱》的故事，你總該記得吧。要是歌德沒有這大智大勇，歷史上也就沒有歌德了。
傅雷
其實人類是最會生活的動物，也是最不會生活的動物；我看關鍵是在于自我克制。
傅雷
希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
魯迅
難道只有會寫詩的人才產生詩嗎？其實，所有人的情感中都具備詩情——而普通人在生活中的詩情是往往不會被職業(yè)詩人們所理解的。不必指責一個煤礦工人會產生如此的情調。盡管他們干又臟又累的活，看起來粗粗笨笨，有時候還說臟話，但在他們中間，又有多少外人所不了解的豐富的內心世界和細膩的心理情感呢？
路遙
其實，他在靈魂深處并沒有低看自己。她顯然不了解他這兩年的變化。他之所以不愿和她再聯(lián)系，的確是因為兩個人在生活中的處境差異太大。但這并不是說，他認為他所走的道路就比上大學低賤。是的，他是在社會的最底層掙扎，為了幾個錢而受盡折磨；但他已不僅僅將此看做是謀生活命——職業(yè)的高貴與低賤，不能說明一個人生活的價值。恰恰相反，他現(xiàn)在倒很“熱愛”自己的苦難。通過這一段血火般的洗禮，他相信，自己歷經(jīng)千辛萬苦而釀造出的生活之蜜，肯定比輕而易舉拿來的更有滋味——他自嘲地把自己的這種認識叫做“關于苦難的學說”……
路遙
外來的打擊其實倒是振作了我們的新精神。局里的生活，原如鳥販子手里的禽鳥一般，僅有一點小米維系殘生，決不會肥胖；日子一久，只落得麻痹了翅子，即使放出籠外，早已不能奮飛?，F(xiàn)在總算脫出這牢籠了，我從此要在新的開闊的天空中翱翔，趁我還未忘卻了我的翅子的扇動。
魯迅
S城人最不愿意有人發(fā)些沒有顧忌的議論，一有，一定要暗暗地來叮他，這是向來如此的，連殳自己也知道。但到春天，忽然聽說他已被校長辭退了。這卻使我覺得有些兀突；其實，這也是向來如此的，不過因為我希望著自己認識的人能夠幸免，所以就以為兀突罷了，S城人倒并非這一回特別惡。
魯迅
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