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關于其實的名人名言哲理格言警句語錄 - 每日文摘
其實
她向他躬身行禮，拿起他的右手親吻。故事到此為止。我不知道這個故事想說明什么。九歲那年，我為這個故事著了迷，這個愛發牢騷的作家居然有西伯利亞大草原的女讀者。一個美貌的人幾給他恢復了連他自己都遺忘的榮耀，這叫作新生。再往深處一想，其實這意味著死亡，這是我感受到的，或我愿意認為如此。一個活著的庶民不可能從一個女貴族那里得到如此仰慕的表示。伯爵夫人仿佛對他說：“我之所以能來到您跟前，碰碰您，那是因為已經沒有必要保持門第的優越感了，我不擔心您對我的姿態有什么想法，已經不把您當作一個人，您只是您作品的象征。”一個吻手禮把他置于死地：離圣彼得堡一千俄里的地方，一個旅行者在出生五十五年之后被焚，榮耀把他燒死，他只剩下火光閃閃的一系列著作。我仿佛看見伯爵夫人回到馬車上，消失了。大草原又恢復原來的凄涼。黃昏，火車為了趕點越過小站飛馳而去，我打了一個寒噤，不由得想起《樹欲靜而風不止》，尋思道：“這個伯爵夫人是死神吧！”總有一天，她會在一條偏僻的路上截住我，吻我的手指頭。 死亡使我暈頭轉向，因為我不愿意活下去。這就說明為什么死亡引起我的恐怖。我把死亡和榮耀相提并論，從而把死亡作為我的歸宿。我急于死，有時死亡的可怖給我的熱情潑冷水，但為時甚短，我神圣的喜悅不斷再生，等待著火化的時刻。我們內心的愿望其實是謀求和逃避兩者不可分割地結合的產物：寫作這件不可思議的事情使我原諒自己的存在。
記不起是在什么地方讀到的，反正是上個世紀的事。在西伯利亞大鐵路的一個小站上，一個作家踱來踱去，在等火車。一眼望去，連一座破房子也沒有，寂寥無人影。作家耷拉著腦袋，悶悶不樂。他眼睛近視，單身獨處，樣子粗俗，性子火暴；他百無聊賴，老想著前列腺病和債務。突然一輛四輪馬車沿鐵軌馳來，跳下一位年輕的伯爵夫人，向作家跑去，她跟他素不相識，但肯定眼前的旅行者就是她在一張相片上見過的作家。她向他躬身行禮，拿起他的右手親吻。故事到此為止。我不知道這個故事想說明什么。九歲那年，我為這個故事著了迷，這個愛發牢騷的作家竟然有西伯利亞大草原的女讀者。一個美貌的人兒給他恢復了連他自己都遺忘的榮耀，這叫做新生。再往深處一想，其實這意味著死亡，這是我感受到的，或我愿意認為如此。一個活著的庶民不可能從一個女貴族那里得到如此仰慕的表示。伯爵夫人仿佛對他說：“我之所以能來到您跟前，碰碰您，那是因為已經沒有必要保持門第的優越感了，我不擔心您對我的姿態有什么看法，已經不把您當做一個人，您只是您作品的象征。”一個吻手禮把他置于死地：離圣彼得堡一千俄里的地方，一個旅行者在出生五十五年之后被焚，榮耀把他燒死，他只剩下火光閃閃的一系列著作。
布斯納路易?布斯納和儒勒?凡爾納總是不失時機地給人傳授知識。他們在最關鍵的時刻中斷故事，著重描寫一株毒草，一座土著人居所。作為讀者，我跳過這些專題技術性描寫；作為作者，我的小說充斥了這類東西。 日暮黃昏，陰影籠罩餐室的時候，我把小書桌推到窗前，焦慮油然再起。我筆下的主人公個個高尚絕倫，起先懷才不遇，后來一鳴驚人，他們對我百依百順，正說明他們毫無定見。這時候，它來了：一個使人暈頭轉向的生物吸引著我，但迷離恍惚，要看清，必須把它描摹下來。我趕緊結束正在展開的奇遇，把我筆下的各種人物帶到地球的另一端，一般在海底或地下，我急于讓他們面臨新的危險，讓他們臨時充當潛水員或地質學者，發現那個怪物的蹤跡，跟上去，突然與它相遇。與此同時，在我筆下出現火眼章魚，二十噸重的甲殼動物，會說話的巨蜘蛛蟹。其實這個怪物就是我這個魔童：我的百無聊賴，我對死亡的恐懼，我的庸俗和反常。當時我并沒有認出自己，邪惡的東西一經問世就跟我作對，跟我勇敢的洞穴學者們作對，我為他們擔憂。我的心很激動，手不由己地寫下一行一行的文字，好像在念別人寫的東西一樣。 我已開始發現自己。我幾乎什么也不是，充其量在從事一項毫無內容的活動，但這已經足夠了。我逃脫了喜劇：我還沒有真下功夫，便已不再演戲了。說謊人在炮制謊言中發現了自己的真相。我在寫作中誕生，在這之前只不過是迷惑人的游戲；從寫第一部小說，我已明白一個孩子已經進入玻璃宮殿。對我來說，寫作即存在；我擺脫了成年人，我的存在只是為了寫作；如果我說“我”，這指的就是寫作的我。不管怎么說，反正我領略了喜悅，我是屬于大家的孩子，卻和自己在私下幽會。
卡爾所說的話在我腦子里匯總起來形成一篇論文：世界受邪惡蹂躪，惟一的解救是自滅于人間，像落水者在海底仰望星空一樣瞻仰不可能實現的理念。由于這差使很難辦到且帶有危險，人們便把它委托給一批專家。學士圣人以天下為己任，扭轉乾坤拯救人類。大大小小的世俗猛士們可以盡情互相殘殺或茍且偷生，反正有作家和藝術家替他們思考美與善。 這些無聊的胡謅，我生吞活剝，當然不甚了了，二十歲的時候還信以為真呢。由于這些胡謅，我在很長的時間里把藝術作品看做超驗的成果，以為每個作品的產生都有益于世人。我發掘出這種極端的信仰后，攝為己有，裝潢我平庸的天職。先前，仇恨和刻薄跟我無緣，跟外祖父緣分也不深，而這時我已兼收并蓄，福樓拜、龔古爾、戈蒂耶的舊怨積恨使我中毒了。他們對人抽象的恨以愛的幌子灌輸到我身上，使我感染上新的自負。我成了清潔派，混淆了文學和經文，把文學視為人的一種犧牲。 我們要么為同胞寫作，要么為上帝寫作。而我決心為上帝寫作，目的在于解救同胞。我要的是感恩者而不是讀者。目中無人敗壞了我的俠肝義膽。在我保護孤女的那陣子，已經嫌她們礙我的手腳，不讓她們露面了。成為作家后，我的方法沒有改變，在拯救人類之前，我先把人類的眼睛蒙上，然后才轉身刺殺敏捷的小黑兵——文字。當我的新孤女斗膽解開蒙眼帶時，我已離去甚遠。一個孤膽英雄救了她，她卻沒有及時發現國家圖書館的一個書架上光彩奪目地陳列著一本嶄新的書，書上印著我的名字。 我申訴減輕罪行，減罪的情節有三： 首先，我通過一個顯而易見的幻覺，實際上提出的問題有關我自身的生存權利。我想像中的人類期待藝術家發善心超度他們，人們不難從中看到，這不過是一個備受寵愛、在他棲身的高處百無聊賴的孩子產生的念頭。我接受圣人拯救百姓這個可惡的神話，因為歸根結底百姓就是我自己。我自稱是受百姓擁護的救星，其實私下里為我自己得救。巧哉，耶穌會士也是這么說的。 ...
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